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生活.电影.诗意 ─毛尖陆庆屹对谈《四个春天

作者:admin    发布时间:2019-11-15 08:36     浏览次数 :

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  生活与电影相互承载。当生▲●…△活有了电影,就产生了活力;当电影表达了生活,那就多了一分真实。然而在生活与电影间,如何发掘出其中的诗意,那也是一种对於生活的浪漫体会了。最贴近生活的电影当属纪录片莫属,它的魅力在於人们对於生活的真实展现。

  纪录片《四个春天》是二○一九年华语纪录片的一匹“黑马”,虽是小成▼▼▽●▽●本製作,但主角浪漫诗意的生活,触动了观众对於家•●庭亲情★▽…◇的柔软神经。影评人毛尖与《四个春天》导演陆庆屹就电影“回归生活”与“诗意日常”展开了一番探讨,分享他们对於生活、电影与诗意间关係的感悟。

  春节在中国传统裏有着无可比拟的重要地位,陆庆屹用镜头记录下了四个春节故乡家裏发生的故事整理成纪录▪▲□◁片《四个春天》,这是重要的家庭生活记录,更是每一个华人家庭的春节缩影,期盼、相聚、美食、欢笑、音乐、离别,交织出一首生活的诗。毛尖解读这部电影,认为这部电影的成功之处在於没有刻意煽情,而是通过简单樸素的陈述唤出观众的共情,“共情就是一种对於(导演)自己情绪的克制”。她借用小津安二郎的电影《东京物语》说:“笠智众是小津绝大多□◁数电影中的男主角,从二十五岁演到八十八岁,从青年演到老年,但在银幕上,他没有一次挑动过观众的情欲或欲望。他的表•☆■▲情,看夕阳时候和看朝阳时一样,儿女不孝和孝顺时也一样,他好像是声色不动地生活,在电影裏的基本动作就是吃饭喝酒睡觉,他的日常生活从来不受任何事件影响。”

  “生活生生不息,生活承担了所有的悲伤。”是毛尖对生活的感悟,在《四个春天》得到了印证。她举例第三个春天是沉▽•●◆重的,姐姐的离世为家人生活带来悲伤,除了△▪▲□△◇…=▲为姐姐添一抔土外,生活仍在继续。因为“生活承担了主要的悲痛,而不是个人承担了所有的悲痛”,其中最重要的就是“用吃饭情节建构电影节奏”,这一点中在《四个春天》也得到体现。当一家人围△▪▲□△坐饭桌旁时,专门为离世的姐姐留出一个位置,就是真实的生活,“日常生活构成全部的生活史诗。”

  陆庆屹回忆电影的拍摄初衷,源於父亲早有拿摄录机拍摄家庭录像的习惯,所以自己也决定开始为家人拍摄家庭录像,因“记录能使时▲=○▼光留存,生活就不会轻飘飘地流失了。”这部电影用了六年的时间,四年▪★-●=•▽•★拍摄,两年剪辑製作。当拍摄完素材后决定製作成纪录片,自己才正式开始学习纪录片的剪辑与製作。然而电影中的诗意并不是刻意营造,因为“父母早已把生活过成了诗。”

  《四个春天》透露出一种独特的调性,既能捕捉到人物真实且细腻的感情,却又有似来自陌生人的凝视。陆庆屹把这归结於“流浪的人总是无所事事”。他认为自己就是矛盾的结合,中学时既是“学霸”却也是当时小城的“街霸”,直到十五岁带着青春桀骜离家闯蕩,成了一个“流浪的人”。从那时起就开始“放下日常经验,学会对生活凝视”,凝视间也帮助了他理解生活日常,构建出生活中真实的诗意与生活的质感。

  回顾拍摄过程,陆庆屹仍有些不经意的停顿调整情绪,“有▲★-●些拍摄的画面,在镜头后面的我已经忍不住轻微哭出了声,我刻意把这些隐去,剪辑的时候也很克制,希望能少用煽情带动观众的情绪。”这部电影就是一个◆▼真实的家庭情感的呈现,其中的情节也会出现在观众日常的生活中,没有刻意的煽情,但戳到了观众对亲情已稍有麻木的心。故毛尖表示,这部电影中诗意浪漫的元素,有来自电影人物的真实表达,也有“来自他(陆庆屹)剪辑▷•●时的掌控力带出的镇定的诗意。”

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